رغم وجود نجمَين على ملصق فيلمٍ، قد يفضّل أحدنا تجنّبَ مشاهدة أفلام من بطولة أي منهما، ورغم ما يوحي به الشريط الترويجي من طبيعة فيلم «روم – كوم»، من تلك الكوميديات الرومانسية في السينما الأمريكية، أو ما يُعرف كذلك بكوميديات الزواج، رغم هذه وتلك، إلا أنّ لوغو صغيراً أسفل الملصق، لشركة الإنتاج، A24، يمكن أن يحثّ على التفكير مرّتين قبل قرار إلغاء المشاهدة، فيغيّر أحدنا مسارَه ويدخل السينما.
الشركة مثيلة لأخرى هي Neon، وقليل غيرهما وبمستويات أقل.
هي من تلك التي حملت السينما المستقلة الأمريكية في السنوات الأخيرة إلى المهرجانات الأوروبية ونالت بشكل لافت، كماً ونوعاً، من جوائزها.
أما هذا الفيلم فلم يخرج من مهرجان، بل نزل مباشرة إلى الصالات، رغم مؤهلات له لعروض من مهرجانات أوروبية، لكونه يجمع بذكاء بين الجماهيرية، أي نوع الأفلام السائدة أمريكياً، والفنية، أي النوع الأقرب إلى السينما الأوروبية.
قد يعود ذلك إلى المخرج النرويجي كريستوفر بورغلي، الذي جاء هنا بما يشبه فيلما سابقا له هو «سئمت من نفسي»، حيث تمر العلاقة بانعطافة متطرفة تكاد تودي بها، جاء إلى قصة أمريكية تماماً، ليَخرج برؤية أقرب إلى سينما مستقلة أمريكية وسينما رومانسية أوروبية، لكن في صلب موضوع كوميديا الزواج التجاري والترفيهي.
هي صيغة صعبٌ التوازن فيها، لكن، فكرة أن يدخل أحدنا الصالة تبعاً لشركة الإنتاج ليست بالضرورة خائبة، وهذا الفيلم مثالاً.
يحكي الفيلم (The Drama) عن إيما (زيندايا) وتشارلي (روبرت باتنسون)، في الأسبوع السابق لزواجهما.
يحضّران للعرس، وفي حديث مع أصدقاء، مع منسوب زائد من النبيذ، يدخل الأربعة في لعبة البوح بأسوأ ما فعله كل منهما، تعترف إيما بما اقتربت من فعله ولم تفعله، ومن لحظتها، بفداحة ما كادت تفعله، تنقلب الأمزجة ويقاطعها الأصحاب ويتشكك الحبيب من خطوة الزواج.
لا يمكن للعنصر الأوروبي إلا أن يحضر في الفيلم، أقلّه في ما يمكن تفسيره بسخرية سوداء تجاه الحياة البورجوازية الأمريكية، وفي النزوع إلى خلخلة الاستقرار الرومانسي، كما نراه في أفلام السويدي روبن أوستلند.
نحن هنا أمام كوميديا لكنها سوداء، وأمام زواج لكنه كابوسي، أمام سردية ووتيرة غير آمنتين، غير جماهيريتين.
الفيلم صادم لا بقصته، فهي تقليدية نوعاً ما، بل بسردها وبالانحناءات التي تتخللها.
الفيلم صادم لاتخاذه موضوعاً ترفيهياً في شكل فنّي.
تبدأ «الدراما» في مقهى حيث يتقدم تشارلي للتعرف إلى إيما، وينتهي كذلك في مطعم من بعد العرس، يمثّلان لحظة تعارف أولى، كأنه إعادة صياغة للحظة ذاتها.
ويحيل عنوانه إلى الدراما الإغريقية، قبل أن يخرج الفيلم عنها، فإن كان بنهاية سعيدة، كما هي الكوميديات، وكما هي الأفلام الجماهيرية، فله بنية العمل التراجيدي على طوله، المؤدية، بالضرورة، إلى نهايات مأساوية.
فالفيلم في مساره وقبل نهايته، نوع من العقاب الإلهي، المنتظَر لسنين طويلة كي يتحقق، لامرأة راودتها نوايا دمويّة في مراهقتها، وكاد الفيلم أن يذهب في هذا المسار إلى آخره قبل أن تنتشله الكوميديا، كأنها مَخرج فرعي في طريق رئيسي، إلى خفّة في مآل الشخصيات، وإلى استيعاب للصدمات التي مرت فيها قبل ذلك بينها وبين بعضها، وإلى نهاية تفضّلها شركات الإنتاج، أقرب إليها مما هي إلى الإرادة الإلهية في التراجيديات.
بكوميديته إذن، صار الفيلم إنسانياً لا إلهياً، صار خفيفاً على القلب رغم الصدمة التي يحملها في ماضي إيما، محوّلاً النوايا في الإيذاء إلى مسألة فلسفية، أخلاقية.
هل السنين الطويلة التي مرّت، وهل حقيقة عدم الارتكاب الفعلي للجريمة، يوديان بالحبيب وبالأصدقاء إلى المسامحة أم القطيعة؟ هي مسائل إنسانية لا إلهية.
طرحها الفيلم بالرهافة التي يمكن أن تحملها السينما الأوروبية إلى سياق أمريكي.
التعليقات (0)
لا توجد تعليقات حتى الآن. كن أول من يعلق!
أضف تعليقك