دبي، الإمارات العربية المتحدة (CNN)-- لطالما ارتكز حفل" ميت غالا" على فكرة الظهور الأقصى واللافت على السجادة الحمراء المليئة بالنجوم، لكن بعض الضيوف هذا العام اختاروا مقاربة مختلفة تمثّلت في إخفاء وجوههم كليًا أو جزئيًا.
بدأ الأمر مع الأقنعة التي تغطي العينين، حيث ظهرت الممثلة والمغنية الأمريكية راشيل زيغلر بإطلالة من المصمم الأمريكي- النيبالي برابال غورونغ، مستوحاة من لوحة الرسام الفرنسي بول ديلاروش في القرن التاسع عشر، التي تصوّر شخصية تاريخية إنجليزية تدعى جين غراي، والتي أصبحت ملكة بريطانيا لمدة تسعة أيام فقط قبل أن تُسجن وتُعدم.
ثم جاءت لحظة أكثر استفزازًا مع الممثلة الأمريكية سارة بولسون، التي وصلت بفستان تول ممزّق، في إطلالة وُصفت بأنها" أُعميت بالمال"، إذ غُطّيت عيناها بقطعة جلدية على شكل أوراق نقدية من تصميم دار" ماتيير فيكال" الفرنسية.
وفي ما يُعدّ قراءة ساخرة للجدل المرتبط بعائلة جيف بيزوس المحيطة بحدث هذا العام، جاءت الإطلالة ضمن مجموعة تحمل عنوان" ذا ون بيرسنت"، التي تتناول مفاهيم الجشع، والفساد، وتضخّم السلطة، والثروة.
واصل النجوم حضورهم إلى الحفل التاريخي كأنهم في حفل تنكّري من القرن الثامن عشر، بمستويات متفاوتة من الإخفاء والتنكّر.
ظهرت الممثلة البريطانية غويندولين كريستي خلال صعودها الدرج حاملة قناعًا لوجهها من تصميم الفنانة البريطانية جيليان ويرنغ، المعروفة بأعمالها الجريئة وغير التقليدية.
في مشهد آخر، أطلت المغنية والعارضة الفرنسية إيسولت، مرتدية قناع وحه على شكل درع من توقيع مصمّم الأزياء البريطاني -الأمريكي هاريس ريد، زيّنه ريش أسود بارز أضفى عليه طابعًا مسرحيًا لافتًا.
أما اللحظة الأكثر إثارة فكانت عند منتصف الدرج، حين وقفت امرأة بشعر داكن خلف قناع معدني مستقبلي يشبه الأقفاص.
قبل الكشف عنها، فتحت يد مرتدية قفازًا أبيض الواجهة العاكسة المتحركة، لتظهر المغنية الأمريكية كيتي بيري، التي سبق أن خاضت تجربة السفر إلى الفضاء ضمن مهمة Blue Origin NS-31، قبل أن تُعيد إغلاق القناع سريعًا، في إيماءة رمزية.
إنجاز لافت وسط زخم الإطلالات المتنافسة والصاخبةقبل قرون في أوروبا، كانت الأقنعة المزخرفة التي تخفي ملامح الضيوف عنصرًا أساسيًا في احتفالات مثل كرنفال البندقية وعيد العمال.
لم تكن هذه الأقنعة مجرد إضافة جمالية للمشهد الاحتفالي، بل كانت وسيلة لكسر القيود الاجتماعية المرتبطة بالطبقة والمكانة، وإتاحة مساحة لسلوك أكثر تحررًا، وأحيانًا ساخرًا أو متمرّدًا.
أما في حفل" ميت غالا"، حيث تبقى هوية جزء كبير من الضيوف طيّ الكتمان، فإن القناع يكتسب وظيفة مختلفة، حيث لا يكتفي بإثارة الفضول، بل يساعد في امتداد لحظة الكشف عن الوجه ويؤجّلها، فيبقي الجمهور في حالة ترقّب مشدود ورغبة مستمرة في الاكتشاف.
بهذا المعنى، تتحوّل الأقنعة إلى أداة لإدارة الإيقاع البصري للموضة، فتؤخّر لحظة الظهور وتحوّلها إلى كشف تدريجي محسوب، وهو إنجاز لافت في وسط زخم الإطلالات المتنافسة والصاخبة.
لكن عندما يُترك القناع في مكانه، فإنه يكتسب قوة إضافية.
وقد أدرك المصمّم البلجيكي المتمرّد مارتن مارجيلا البعد الديمقراطي الكامن في القناع، مستخدمًا إياه في مجموعاته منذ عام 1989 لإعادة توجيه الانتباه نحو القطعة ذاتها بدلًا من الشخص.
اليوم، تبدو هذه المقاربة أكثر انسجامًا مع الواقع الراهن، إذ تقوّض ثقافة" عبادة المشاهير" التي غالبًا ما تتداخل مع عالم الموضة.
في أول حضور لها في حفل" ميت غالا"، بدت سيدة الأعمال الهندية آنانيا بيرلا، ابنة الملياردير كومار مانغالام بيرلا، وكأنها تستحضر هذا البعد المساواتي للإكسسوار، عبر ظهور لافت بقناع على شكل جمجمة مصنوع من أدوات فضية هندية تقليدية، من توقيع النحّات الهندي سوبود غوبتا، في إطلالة أثارت الانتباه بقوة منذ اللحظة الأولى.
التعليقات (0)
لا توجد تعليقات حتى الآن. كن أول من يعلق!
أضف تعليقك