عمّان- يمثل معرض" الفن بين ذكائين"، للفنانة نعمت الناصر، الذي أقيم مؤخرا، تجربة بصرية تستكشف العلاقة بين الذاكرة الفنية والتقنيات الحديثة، من خلال أعمال تمتد بين الرسم التقليدي وإعادة إنتاج الصورة باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي.
ويقدّم المعرض مقاربة مختلفة لفكرة التوثيق الفني، حيث تتحول اللوحة من مجرد عمل تشكيلي إلى مساحة حوار بين الماضي والحاضر، وبين اليد البشرية والأدوات الرقمية.
وتتنوع الأعمال المعروضة بين لوحات أنجزت على خامات متعددة مثل القماش والزنك والكرتون، وأخرى تستند إلى مشاهد من الذاكرة والطفولة والبيئة المحلية، إضافة إلى أعمال تستحضر مدناً ومناطق من الأردن والعالم العربي، بما في ذلك مصر والعراق وفلسطين وسوريا.
وتعيد هذه اللوحات قراءة المكان بوصفه ذاكرة حيّة تتشكل بصرياً عبر التجربة الشخصية للفنانة.
يسلّط المعرض الضوء على امتداد التجربة الفنية للناصر عبر عقود زمنية مختلفة، من أعمال تعود إلى سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، وصولاً إلى أعمال حديثة تم فيها توظيف الذكاء الاصطناعي لإعادة صياغة الرسوم اليدوية في شكل صور فوتوغرافية.
ويخلق هذا التداخل بين الأزمنة والوسائط الفنية بعداً تأملياً حول مفهوم الصورة ودورها في حفظ الذاكرة.
ويقدّم المعرض في مجمله رؤية فنية تقوم على المقارنة بين" ذكاء العين واليد"، في الرسم المباشر، و" الذكاء الاصطناعي"، في إعادة إنتاج الصورة، في محاولة لطرح أسئلة حول التحول في أدوات الإبداع، وحدود العلاقة بين الإنسان والتكنولوجيا في تشكيل العمل الفني المعاصر.
وشهد المعرض تعاوناً فنياً وتنظيمياً مع الفنانة الفوتوغرافية ليندا خوري، التي احتضنت المعرض في فضائها الثقافي" فن وشاي"، وأسهمت في تنظيمه وترتيب وتعليق اللوحات منذ مراحل الإعداد الأولى حتى افتتاحه.
ويستمر المعرض حتى نهاية الشهر الحالي.
لوحات الناصر تحاكي ملامح الماضي والحاضر، إذ تتنقل الأعمال الفنية بين محافظات الأردن، من أم قيس وإربد إلى السلط وجبال عمّان، في استحضار بصري لذاكرة المكان والهوية.
كما تؤكد الفنانة، من خلال أعمالها، امتداد البعد العربي في تجربتها الفنية، عبر لوحات تستلهم مشاهد من مصر والعراق وفلسطين وسوريا.
وتترجم الناصر رؤيتها الفكرية والثقافية عبر أعمال ترسم الوطن العربي بكل تنوعه، مؤكدة أن الأردن جزء أصيل من هذا الامتداد الحضاري والثقافي.
ويضم المعرض أعمالاً أنجزتها الفنانة منذ سنوات طويلة، من بينها لوحة رسمتها من الذاكرة لبيتها في إربد عام 1965، وإلى جانبها تجربة بصرية حديثة استعانت فيها بالذكاء الاصطناعي لتحويل الرسم إلى صورة فوتوغرافية، في حوار فني يجمع بين الذاكرة والتكنولوجيا، ويجسد فكرة المعرض" الفن بين ذكاءين".
وأوضحت الناصر أنها تستخدم في أعمالها خامات متعددة تشمل الزنك والكرتون والقماش، مشيرة إلى عملها" حفر على الزنك 1996" المعروض في الجهة اليمنى، والذي تمت موازنته بصرياً مع تحويله إلى صورة فوتوغرافية باستخدام الذكاء الاصطناعي، في مقارنة بين التقنيات التقليدية والرقمية.
وأضافت أن فكرة المعرض تقوم على مقاربة مختلفة عن السائد في التجارب الفنية المعاصرة، إذ إن بعض الفنانين اليوم يعتمدون على الصور الفوتوغرافية الملتقطة عبر الهاتف كنقطة انطلاق، ثم يعيدون ترجمتها إلى أعمال فنية يدوية، في حين أن تجربتها تنطلق من الذاكرة والمشاهدة المباشرة قبل مرحلة التصوير الرقمي.
وتشير الناصر إلى أن معظم أعمالها أُنجزت في فترات سابقة، خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، حين كانت أدوات التوثيق محدودة، ولم تكن الكاميرا متاحة بسهولة كما هي اليوم، ما كان يفرض على الفنان الاعتماد على العين والذاكرة كوسيلة أساسية للتسجيل البصري.
وتضيف أن غياب الوسائل التقنية آنذاك، وما كان يتطلبه التصوير من فيلم وتحميض وانتظار قد يمتد لأيام، جعل من الرسم المباشر أداة توثيق رئيسية، حيث كانت العين تقوم بدور الكاميرا، واليد تنفذ ما تلتقطه الذاكرة من مشاهد، عبر قلم الرصاص أو الحبر على الورق والكرتون.
وأشارت الناصر إلى أن عملية الإبداع الفني في تلك المرحلة كانت مرتبطة بعوامل متعددة، منها مهارة الفنان، وحالته النفسية والصحية، وظروف المكان والبيئة، وهي عناصر شكلت جزءاً من صعوبة التجربة الفنية آنذاك، سواء خلال الدراسة أو بعد التخرج والعمل الفني المستقل.
وقالت الناصر إن هذا المعرض لم يتعبها كفنانة من حيث الإنتاج التشكيلي، إلا أنها عانت من آلام في الرقبة نتيجة الاستخدام المكثف للهاتف المحمول خلال عملية تحويل الرسومات إلى صور فوتوغرافية عبر الذكاء الاصطناعي.
وأوضحت أن معظم الأعمال المعروضة ترتبط بأماكن وذكريات شخصية، مشيرة إلى أنها في كل مرة كانت تتوجه فيها إلى الذكاء الاصطناعي لتحويل الرسم إلى صورة فوتوغرافية، كان ينشأ حوار غير مباشر بين تجربتها الفنية و" المستر ذكاء اصطناعي" حول ظروف إنجاز اللوحة وسياقها.
وأضافت أن من أبرز ما يميز هذه التجربة هو تحويل أعمال رُسمت من الذاكرة إلى صور فوتوغرافية رقمية، ما منحها بُعداً توثيقياً جديداً، وكأنها وثائق بصرية تعيد قراءة الذاكرة الفنية بأسلوب معاصر يجمع بين الرسم التقليدي والتقنيات الحديثة.
التعليقات (0)
لا توجد تعليقات حتى الآن. كن أول من يعلق!
أضف تعليقك