مارلين مونرو.. مئة عام على ولادة وجه أسر العالم وخذل صاحبته

مارلين مونرو.

لماذا لا تزال أيقونة الجمال الهش والنجومية القلقة؟في الأول من يونيو/ حزيران 1926، وُلدت في لوس أنجلوس طفلة أُودعت دور الأيتام ومنازل الحضانة المتعاقبة، لم يكن في مشهد ولادتها ما يُنبئ بأن" نورما جين مورتنسون" ستصبح مارلين مونرو وستكون بعد ثلاثة عقود الوجه الأكثر تصويرًا في القرن العشرين، وأن اسمها سيظل حاضرًا في كل نقاش عن الجمال، والشهرة، والثمن الباهظ الذي يدفعه الإنسان حين يتحول إلى رمز.

فبعد مئة عام على ولادة نورما جين مورتنسون في لوس أنجلوس، لا يزال وجهها حاضرًا على الملصقات والقمصان واللوحات الفنية وأغلفة الكتب ومعارض الصور، كأن الزمن لم ينجح في إغلاق باب الحكاية.

لم يكن السر في جمالها ولا في الفستان الأبيض الذي ارتفع مع هواء مترو نيويورك في واحد من أشهر مشاهد السينما، ولا في الفستان الوردي الذي صار مرادفًا لأغنية" Diamonds Are a Girl’s Best Friend".

كان السرّ في تلك الشخصية النادرة التي تحوّلت إلى رمز مركّب: امرأة صنعتها هوليوود، ثم حاولت أن تصنع نفسها داخل نظام لا يترك للنساء مساحة واسعة خارج القوالب الجاهزة.

وفي مئويتها، لا تحتاج مارلين مونرو إلى تعريف، بل تحتاج إلى فهم جديد يتجاوز الصورة النمطية.

من نورما جين إلى" المشروع البصري"لم تكن بدايات مونرو تشبه الصورة اللامعة التي عرفها العالم لاحقًا.

فقد عاشت طفولة مضطربة وشعور مبكر بعدم الاستقرار مهّدا الطريق لولادة" مارلين مونرو" داخل آلة هوليوود.

وفي ذلك الزمن، لم تكن النجومية وليدة الموهبة وحدها، بل كانت صناعة متكاملة تشمل الاسم، واللون، وطريقة الكلام، وحتى نوع الأدوار.

وُلدت مارلين بوصفها" شخصية عامة" مصممة بعناية، بينما بقيت" نورما جين" في الخلفية، تحاول فك الاشتباك بين الصورة والذات.

صنع هذا الالتباس أسطورتها؛ إذ كانت أكثر من امرأة جميلة.

كانت مشروعًا بصريًا في زمن صعود الثقافة الجماهيرية، حيث بدأت الصورة تنافس السيرة، وصار النجم مادة تُستهلك وتُعاد طباعتها.

اشتهرت مونرو بأفلام رسخت صورتها كأيقونة للإغراء والبهجة، مثل" Gentlemen Prefer Blondes" و" Some Like It Hot".

لكن حضورها أمام الكاميرا كان يحمل تناقضًا لافتًا؛ فبينما أرادت هوليوود منها أن تمثل" الفتاة الساذجة الجميلة"، كانت مونرو تدرك بذكاء أن هذا القناع هو وسيلتها للبقاء.

قدمت جمالًا غير مألوف في ذلك الوقت يحمل في ثناياه حزنًا وطفولة ورغبة في أن تُرى كإنسانة كاملة لا كجسد فقط.

لقد جعلت" الهشاشة" جزءًا من أدائها، فبدت ضحكتها مربكة، كأنها ضحكة امرأة تؤدي دور السعادة في عالم لا يكف عن استنزافها.

وكثيرًا ما وُضعت موهبتها الكوميدية في مرتبة أدنى من صورتها الجمالية.

في" Some Like It Hot"، لم تكن مجرد وجه فاتن داخل فيلم شهير، وإنما ممثلة تملك قدرة خاصة على جعل الشخصية خفيفة ومؤثرة في آن واحد.

كان أداؤها قائمًا على إيقاع دقيق، وعلى فهم عميق لكيفية تحويل البراءة الظاهرة إلى طاقة كوميدية.

وهذا ما يفسّر إعادة اكتشافها اليوم كمؤدية لا كرمز فقط.

فالعالم الذي حفظ صورها بدأ يعود إلى أفلامها ليرى ما كان مخفيًا خلف الأسطورة: ممثلة تعرف كيف تشغل الكادر، وكيف تبني شخصية من نبرة صوت ونظرة وحركة صغيرة، وكيف تجعل الهشاشة جزءًا من الأداء لا عيبًا فيه.

كانت مونرو سبّاقة في كشف آلية النجومية الحديثة.

اختارت أن لا تكون ضحية صامتة، واشتكت بوضوح من أن" الكاميرا تحب مارلين، لكن لا أحد يعرف نورما جين".

وكانت تدرس التمثيل بجدية، وتقرأ الفلسفة، وتكتب الشعر، وأسست شركة إنتاج خاصة بها في منتصف الخمسينيات لتتمرد على قوالب الاستوديوهات.

لكنها لم تتمكن أبدًا من حسم الصراع لصالحها بين ما أرادت أن تكونه (فنانة تحظى بالاحترام) وما أراد العالم أن تكون عليه (أيقونة إغراء).

وهذا الصراع تحديدًا هو ما يجعلها اليوم أقرب إلى ضمير العصر من أي نجمة أخرى.