الأرشيف السينمائي يشرع في إعادة بناء "دون كيخوتة" لأورسون ويلز هاجسه الأبدي

" نحن مخرجو السينما مجموعة من التعساء يكرّسون أنفسهم لصنع شيء أصبح، من الناحية التكنولوجية، شبه متقادم"، قال أورسون ويلز في مقابلة تعود إلى عام 1985، نشرتها قناة" Arte TV" (المصدر باللغة الإسبانية) قبل أشهر من وفاته.

وربما كان ألونسو كيخانو عبّر عن إحساس مشابه تجاه مهنة الفروسية التي كانت قد اندثرت بالفعل في إسبانيا عصر النهضة التي شهدت مغامراته، وهو ما يفسّر لماذا شعر أحد أكثر السينمائيين تأثيرا في التاريخ بالحاجة إلى اقتباس الكلاسيكية السرفانتية.

بعد ما يقرب من 40 عاما، يسعى مشروع تقوده Filmoteca Española، بالتعاون مع Cinémathèque Française، وCineteca Nazionale الإيطالية وFilmmuseum في ميونيخ، إلى جمع المواد الموزعة بين هذه البلدان الأربعة لإعادة بناء حلم المخرج؛ تصوير بدأ عام 1957 في المكسيك واستمر طوال العقود الثلاثة التالية من حياته، من دون أن ترى نسخته النهائية النور.

" لسنا بصدد ترميم"، يوضح إستيف ريمباو، المؤرخ المتخصص في أعمال ويلز والمدير السابق لـFilmoteca de Cataluña.

" إننا نتحدث عن إعادة تركيب فيلم ظل تتغير أفكاره ومواده، تُضاف إليه مواد وتُستبعد أخرى.

لا يزال من المبكر أن نعرف إن كان لدينا كل شيء أم ماذا ينقصنا"، يقول في اتصال هاتفي من بولونيا، المدينة التي قدّم فيها هذا المشروع ضمن مهرجان" Il Cinema Ritrovato" إلى جانب مديرة Filmoteca Española، فاليريا كامبوريسي.

هدف ريمباو هو الوصول إلى نتيجة تقترب قدر الإمكان من نوايا ذلك العبقري الأميركي، المولود عام 1915 والذي نشأ بين ويسكونسن وإلينوي في كنف أسرة ميسورة من الغرب الأوسط.

" لن يكون العمل فيلما وثائقيا.

سيُقدَّم كعرض ثقافي لا تجاريا".

ولا يغيب عن المتخصص محاولة خيسوس فرانكو، صديق ويلز، الذي أنجز عام 1992، بالمواد المتوافرة آنذاك (نحو 40.

000 متر من اللقطات)، نسخة بعنوان" Don Quijote de Orson Welles" تزامنا مع المعرض العالمي في إشبيلية.

" كانت نسخة مخيّبة جدا للآمال، لأنها خلطت المواد بفيلم وثائقي أعدته" RAI" [هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية العامة]، وأقحم فيها لقطات من تصويره مقدّما إياها على أنها أصلية"، يشرح ريمباو.

كما أن دبلجة الفيلم إلى الإسبانية تظل محل تشكيك، إذ إن الممثلين أعادوا أداء مقاطع من رواية ثربانتس في بعض المشاهد التي لا تتوافق معها، متجاهلين تزامن حركة شفاه الممثلين مع الحوار.

من الناحية التقنية، ستكون هذه المرة الثانية التي تنخرط فيها Filmoteca Española في هذه المغامرة السينمائية؛ إذ إن اقتباس فرانكو خضع في حينه لإشراف خوسيه ماريا برادو، المسؤول التاريخي عن المؤسسة بين عامي 1989 و2016، وعضو لجنة اختيار مهرجان سان سباستيان سابقا، وزوج الممثلة ماريسا باريديس الراحل.

خلال ما تبقّى من عام 2026، ستعمل المؤسسات المشاركة على دراسة وإعادة صياغة السيناريو الأصلي، الذي يصل إلى 2.

000 صفحة، وعلى رقمنة المواد المتاحة: نحو 70.

000 متر من الفيلم.

وفي عام 2027 سيُجرى تحليل مقارن للمشاهد المتوافرة، وتحوّلاتها اللاحقة، والمواد المكتوبة.

ومع ذلك يعلن ريمباو موقفا واضحا إزاء احتمال الاستعانة بالذكاء الاصطناعي في عملية إعادة التركيب: لن تشارك في المشروع سوى العقول والأيدي البشرية.

من ويسكونسن إلى إل توبوسو: هل أراد ويلز حقا أن ينجز عمله؟مخرج" Ciudadano Kane" (كلاسيكية كُتبت على عجل بقلم هيرمان مانكيويتس، الكاتب المدمن والمصاب بعاهة دائمة بعد حادث سير، والتي غيّرت تاريخ السينما بفضل بنيتها غير الخطية ورحلة بطلها الأخلاقية) أعاد خلال مسيرته أيضا قراءة كلاسيكيات أخرى من الأدب العالمي، مثل" El proceso" لكافكا وحتى ثلاثة أعمال لشكسبير.

في عام 1957 فكّر ويلز في نقل" دون كيخوتي" إلى الشاشة الكبيرة.

مهمة تبدو ملعونة بالنسبة إلى المخرجين، كما تشهد على ذلك أحدث نسخة من توقيع تيري جيليام (" El hombre que mató a Don Quijote" )، التي استغرق إنجازها ما يقرب من عقدين، بعد ثمانية محاولات إنتاج فاشلة، وتعرّضت لانتقادات أكثر من فاترة عقب عرضها عام 2018.

مع ذلك، تبدو معاناة جيليام تفصيلا صغيرا إذا ما قورنت بجهود ويلز، الذي مدّد رؤيته لمغامرات ذلك النبيل الزائف المعاصر على مدى ثلاثة عقود، ولم يتمكن قط من إنهاء التصوير.

بدأ المخرج الأميركي أوديسياه بين المكسيك وإيطاليا، وابتكر ذريعة هي تصوير سلسلة وثائقية عن إسبانيا مرحلة التنمية في عهد فرانكو، كي تسمح له" RAI" بالانتقال إلى هناك، وبالتالي الشروع في مشروعه السري في الأرض التي وُلدت فيها الرواية.

وحمل الوثائقي-الغطاء عنوان" Viaggio nel paese di Don Chisciotte"، " رحلة في بلاد دون كيخوتي".

ولأن ويلز كان مدافعا شرسا عن القضية الجمهورية خلال سنوات الحرب الأهلية الإسبانية، لم يكن من السهل أن ينظر النظام بعين الرضا إلى نواياه، فكان يغيّر مواقع التصوير مرارا، إما لإخفائها عن السلطات وإما عن المنتجين في المشاريع الأخرى التي كان منخرطا فيها.

لم تكن هذه التقلّبات تزعج المخرج؛ فويلز، المفتون بوضوح بقشتالة، نفّذ عدة جلسات تصوير في سانتا ماريا دي لا أويرتا أو كالاتاناثور (سوريا)، وبيدراسا (سيغوفيا)، وبريهويغا (غوادالاخارا)، أو عاصمة إقليم بلد الوليد.

وعندما سُئل عام 1960 عن البلدة الإسبانية التي يود الإقامة فيها، لم يتردّد الأميركي: " Ávila.

المناخ فظيع: حار جدا في الصيف؛ بارد جدا في الشتاء.

إنه مكان غريب ومأساوي.

لا أعرف لماذا أشعر نحوه بشيء خاص إلى هذا الحد".

يوضح إستيف ريمباو أن إحياء المشروع يعود، جزئيا، إلى حب ويلز العميق لإسبانيا.

فقد تواصلت المخرجة أويا كودار، شريكته الفنية في مرحلة نضجه الأخيرة منذ ستينيات القرن الماضي، مع المؤرخ عندما كان لا يزال يرأس Filmoteca de Cataluña لهذا السبب.

" ترى أن المنطقي هو أن تنتهي المادة المصوّرة في مدريد، بحكم إرث ويلز في إسبانيا"، يقول منسّق هذه المبادرة السينمائية.

الفنانة المولودة في زغرب، في يوغوسلافيا السابقة، عثرت عام 2017 على نحو 50.

000 متر من النيجاتيف، ستتولى Cineteca Nazionale رقمنتها.

أما بقية المواد المطلوب جمعها فستتوزع بين أرشيفات أخرى، من بينها نحو 80 دقيقة من النسخ الموجبة 35 ملم المحفوظة في Cinémathèque، وعدة نسخ عمل، ونيجاتيفات، ولقطات، وأشرطة، وفيديوهات ووثائق يحتفظ بها Filmmuseum.

ومنذ عام 1966، وهو العام الذي انتهى فيه التصوير الرئيسي، وحتى وفاته، غيّر ويلز رأيه مرارا حيال عمله، وقد بدا في الظاهر خائبا من النتيجة.

" في رأيي، لم يكن أورسون يريد إنهاء" دون كيخوتي" "، قال خيسوس فرانكو ذات مرة.

" كان يرغب في الاحتفاظ بهذا المشروع كشيء شخصي يعيش معه؛ كحلم، حلم لا يمكن أن يكتمل أبدا".

مطاردة طوباوية، تتأرجح بين الواقع وما فوق السرد، تليق تماما باقتباس قصة ابن لا مانتشا الأكثر عالمية، مع كامل الاحترام لبدرو ألمودوفار.