نرجس.. من الأسطورة إلى الدراما

تقول الأسطورة إن نارسيسوس كان جميلا إلى حدٍ أوقعه في غرام نفسه حين رأى وجهه منعكسًا على صفحة الماء.

رأى في نفسه كمالا مطلقا لا يعتريه خلل، فظل أسير صورته حتى تلاشى فهلك.

وكأن الأسطورة تقول إن أخطر ما يمكن أن يعيشه المرء هو صورته التي يتخيلها لنفسه دون نقص، فتكون سبب هلاكه.

حكاية نرجس، دراما بدأت من عنوانها الذي تم اختياره بذكاء لافت، مستندا إلى دراية قوية بمكنون النفس البشرية وما تحتويه من صراعات وتناقضات.

لم تكن نرجس أسيرة جمالها، بل أسيرة نقصٍ خاص خُلِقَت به.

فعندما أراد الله لها أن تصبح عقيما لا تُنجب، تمردت على مواجهة حقيقتها وتقبّلها، فوقعت في فخ السعي إلى كمالٍ مصطنعٍ قاسٍ.

هنا يتحول الوهم من حب الذات عند نارسيسوس إلى فعل عنيف عند نرجس، إذ لم تعد النرجسية مجرد افتتان بالذات، بل صارت مشروعا لإعادة تشكيل الواقع قسرا عبر انتزاع الأطفال من أحضان أمهاتهم، محاولةً لردم هوّة داخلية لا تُردم.

وكل طفل تم انتزاعه من صدر أمه لم يكن إلا محاولة جديدة لإثبات كذبة الكمال.

ومن كلمات المحاكمة المؤثرة في نهاية المسلسل، قول القاضي في مرافعته: " الأمومة ليست جسدا يُنزع، ولا طفلا يُختطف، ولا حلما يُصادر بالقوة.

الأمومة هبة من الله، إذا أُعطيت أُعطيت برحمة، وإذا مُنعت مُنعت لحكمة، ولا يجادلها إلا من عميت بصيرته قبل بصره.

"لم تكن الدراما أقسى من الواقع، إذ إنها دراما واقعية حدثت بالفعل.

ففي قصة عزيزة، الملقبة بـ" ابنة إبليس"، نرى وجها أكثر وحشية، فلم تكتفِ بسرقة طفل واحد يسد فراغا شخصيا، بل كررت تلك السرقات مرات ومرات حتى حولت آلام الأمهات إلى تجارة، وكأن الأطفال سلعة تُباع لمن يبحث عن وهم الاكتمال.

بين نارسيسوس ونرجس وعزيزة خيط خفي يربطهم جميعا، الخوف من الاعتراف بنقصهم البشري.

فإن دمر نارسيسوس نفسه لأنه لم يرَ إلا ذاته، فإن نرجس دمرت نفسها ومن حولها برفضها مواجهة حقيقتها وسعيها إلى كمالٍ مشوه.

أما عزيزة فقد تجاوزت كل ذلك، فخلقت مبررات لتحول الوجع إلى سلسلة من الانتهاكات، حتى قادها وهمها إلى الهلاك أيضا.

النقص في حد ذاته ليس مأساة، بل هو جزء أصيل من إنسانيتنا.

أما المأساة الحقيقية فتبدأ بمحاولة إنكار الواقع أو تغطيته بوهم الكمال.

وحتى إن بدا هذا الوهم جميلا ومريحا في بدايته، فإنه يظل وحشا مشوها في حقيقته.

حكاية نرجس، دراما نفسية واعية ربطت بين الواقع والأسطورة، وأعادت الحكاية إلى أصلها، بقيادة فريق عمل أدرك مسؤولية ما يقدمه دون إسفاف أو مبالغة.

تفاصيل دقيقة كشفت عمق الرؤية، مثل الاستعانة بفكرة مرض الثعلبة لدى نرجس، ذلك المرض المناعي المرتبط أحيانا بأسباب نفسية كالضغط والتوتر، وربطه داخل الدراما بشخصية البطلة لإبراز صراعاتها الداخلية وما تعانيه من تنمر.

كما جاء اختيار شخصية" عوني"، زوجها الثاني، بإعاقة جسدية، مكملا لفكرة العمل؛ اتحاد شبيهين يسعيان إلى إكمال بعضهما البعض، لكنه اتحاد فاسد نتج عنه خداع جديد وزيف لسد شهوة الكمال.

قدمت ريهام عبد الغفور دورا ذكيا بإحساس عالٍ، وشاركها في التميز حمزة العيلي بأداء تفصيلي لشخصية لا تقل تعقيدا عن نرجس.

تنتهي دراما رمضان 2026 بمسلسل نقل الماضي بواقعه، ورسم وجها محتمل الحدوث من الأسطورة.