إيلاف من واشنطن: بينما تستعد الولايات المتحدة لإطفاء شمعتها الـ 250، يبدو أن الفن ليس مجرد احتفال بالألوان، بل هو" حقل ألغام" سياسي يُدار بحذر شديد في العاصمة واشنطن.
ففي معرضه الأحدث تحت عنوان" Dear America"، يحاول المعرض الوطني للفنون (NGA) اختزال قرنين ونصف من" الحلم الأميركي" المعقد في 100 عمل ورقي، في مهمة تبدو أشبه بـ" المستحيلة" وسط مناخ مشحون بالتدقيق الرئاسي.
كنوز" حبيسة العتمة" تخرج للنورالمفارقة في هذا المعرض لا تكمن فقط في ندرة الأعمال، بل في" حساسيتها"؛ حيث تطل صور مارلين مونرو بعدسة آندي وارهول، ونهر الثعبان المتلألئ لأنسل آدامز، من" عزلتها الضوئية".
وبحسب CNN، تقول كبيرة الأمناء، إي.
كارمن راموس: " لدينا كنوز مذهلة لا تُعرض كثيراً بسبب حساسيتها للضوء"، لكن الضوء الحقيقي الذي يخشاه البعض اليوم هو ضوء" المساءلة السياسية".
يضم المعرض أعمالًا لإد روشا، وروي ليختنشتاين، وفايث رينغولد، وغوردون باركس، إضافة إلى عشرات الصور لشخصيات سياسية بعدسة ريتشارد أفيدون، إلى جانب أعمال لفنانين أقل شهرة.
وبدأ العمل على هذا المشروع منذ عام 2023، بإشراف رؤساء الأقسام سارة غرينو، ورينا هويسينغتون، وشيلي لانغديل، والزميلة أنخيليكا بيسيرا، انطلاقاً من نقاشات حول كيفية التفكير في التجربة الأميركية، وإبراز دور الفنانين ورؤاهم في مركزها.
أصوات" الهو-تشانك" والاضطهاد الناعميستمد المعرض عنوانه من سلسلة للفنان توم جونز من قبيلة" هو-تشانك"، التي تستكشف التاريخ غير المرئي للأميركيين الأصليين عبر دمج صور بطاقات بريدية تاريخية، وحرف أصلية، وكلمات أغنية" My Country ’Tis of Thee".
ومن نقد" تسليع" الهنود الحمر الذي يقدمه ريتشارد راي ويتمان، يحاول المعرض أن يقول كل شيء دون" وضوح مستفز".
ويطرح المعرض تعقيدات التاريخ وكيف تفاعل الفنانون معه عبر الزمن، من كتاب كارا ووكر الذي يتناول الاضطهاد العنصري، إلى بورتريه" Echoes of Marian" لكاري ماي ويمز، التي كرمت عبره المغنية ماريان أندرسون وأداءها الشهير عند نصب لنكولن التذكاري خلال فترة الفصل العنصري.
وفي موضع آخر، يصوّر عمل" Women’s Equality" لماريسول ناشطات حق التصويت بألوان زاهية، في عمل أُنجز احتفالًا بالمئوية الثانية عام 1976.
رقص فوق حبال" الأوامر التنفيذية"القدر الكوميدي في الموضوع، أو ربما" الذكاء الالتفافي"، يظهر في اختيار الأعمال.
فبينما يواجه البيت الأبيض شبكة متاحف" سميثسونيان" بأوامر تنفيذية تتهمها بتصوير التاريخ بصورة سلبية، اختار المعرض الوطني (غير التابع لسميثسونيان) أن يكون" حذراً نسبياً".
فبدلاً من عرض أعمال الفنان روبرت غارسيا الصادمة التي تصور ضحايا العنصرية بطلقات نارية، اختار المنظمون عملاً يمزج بين" الموناليزا" وشعار علامة" Quaker Oats" لعلب الشوفان! وهي مناورة فنية ذكية تبدو كأنها" تحية" للذكرى الـ 250 دون الدخول في صدام مباشر مع" مقص" الرقيب الذي يطارد قضايا التمييز والاضطهاد.
تؤكد راموس أن المعرض عابر للتاريخ والوسائط، ولم يتعرض لضغوط سياسية مباشرة، ومع ذلك، يرى النقاد في هذا" الحذر" نوعاً من" الدبلوماسية الفنية" لضمان استمرار التمويل الاتحادي في زمن المراجعات الكبرى.
في النهاية، يبدو معرض" Dear America" كرسالة حب" مكتوبة بحبر سري"؛ فبينما تتسابق الأصوات السياسية لتعريف ما يعنيه أن تكون أميركياً، يترك المعرض المهمة للفنانين.
هل هو احتفال؟ أم محاولة لتأريخ" إرث معقد" قبل أن تُعاد كتابة التاريخ بأوامر رئاسية؟ الزائر لوقائع واشنطن هذا العام سيجد نفسه أمام أميركا التي تتشكل من أصوات العديد، حتى وإن كانت بعض تلك الأصوات تُعرض" بصوت منخفض" احتراماً لهيبة الذكرى الـ 250.
أو هيبة ساكن البيت الأبيض.
عمل فني من عام 1975 بعنوان" Bicentennial Indian" من الفنان فريتز شولدر.
Credit: Fritz Scholder Estate/LewAllen Galleries, Santa Fe/Courtesy National Gallery of Artصورة وثّقها أنسل أدامز في عام 1942 لجبال" تيتون" ونهر الثعبان في ولاية وايومينغ بأمريكا.
Credit: Ansel Adams Publishing Rights Trust/Courtesy National Gallery of Artعمل من عام 1966 بعنوان" Standard Station" للفنان إد روشا.
Credit: Courtesy the artist/National Gallery of Artصورة من عام 1963 للفنان غوردن باركس بعنوان" Harlem Rally".
Credit: Gordon Parks Foundation/Courtesy National Gallery of Artتم تصوير هذا العمل بعنوان" Echoes for Marian" في عام 2014.
Credit: Courtesy the artist/Jack Shainman Gallery, New York/National Gallery of Art.
التعليقات (0)
لا توجد تعليقات حتى الآن. كن أول من يعلق!
أضف تعليقك